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精读堂||周晓枫:追求诗性的空间、也追求科学的精度

2018-11-16 05:04:35  漫阅读都市读书会
精读堂||周晓枫:追求诗性的空间、也追求科学的精度封面

精读堂||周晓枫:追求诗性的空间、也追求科学的精度


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精读堂讲座现场有很多为了周晓枫而来的小读者们。




不久前读罢作家周晓枫的《离歌》,不由被其语言的精致、繁复又绵密所打动,特别是她对复杂、幽深的人性的层层解剖,以及对造成人性的时代的深入分析,都令人动容。戏剧元素、小说情节、诗歌语言、哲学思考,作者希望把这些都纳入散文创作中。那么,这背后所呈现的,是怎样的文学观念呢?近日,周晓枫分别做客贵州省首届中青年作家高级研修班与精读堂第十九期,分享自己创作的有关故事、心路历程及相关见解。



1


打破散文创作固有的束缚




“写作者有各种各样的能力,诗歌、散文、小说,如海鸟可以在天上飞、地上跑、海里游。而我,则像正在孵化的母鸡一样在散文这个领域没挪动过。长期在一个房间,就忍不住想打开窗,或者养花养草,寻找不一样的地方。正因如此,我开始尝试把戏剧元素、诗歌语言、小说语言和哲学思考带入散文中。” 10月26日早上,周晓枫做客贵州省首届中青年作家高级研修班时,坦言自己长期致力于拓展散文边界的缘由。


她说,自白话文运动以来,小说、诗歌等文体经过了很多变化,但散文一直有约定俗成的观念,如篇幅短小、禁止虚构等等。就字数而言,以前几千字的散文为人所接受,上万字的则令人感觉匪夷所思,而今呢,则早已司空见惯了。


“数量的增加不仅是字数的变化,还可能带来结构、叙述视角及意义上的变化可能。”喜欢用比喻的周晓枫说,小篇幅的散文就像二胡似的独奏,但有了很长的篇幅后,就变得像交响乐一样需要指挥,什么时候高音、什么时候合奏,因此才会有穿插、跳跃、复调等不同手法,表现得更加丰富。


周晓枫谈论字数的变化,其实是在试图说明,很多固有的创作观念是可以打破的。她说,原来的散文作者总是通盘布局、全知全能,使用潜在的过去完成时态来进行描述和总结;而在今日,写作者仿佛在游戏的迷宫里,呈现给读者逼真的场景带入感。以前一直说散文的特征是“行散而神不散”,那不能写得形不散而神散,或者形不散神也不散的呢?如说过多使用形容词是华而不实,但自己就偏偏热衷于使用形容词……


与现场读者互动。


“在过去的二三十年,散文一直在进行试错的努力:不让写长偏写长,不让虚构偏虚构。”周晓枫说,其实创作上难有什么是真正的错,就像枯枝败叶也能让植物得以繁茂。


“一个好的作家是终身成长的作家,个人风格成熟前有很多变化并不稀奇,难得的是风格成熟后,还有改变和生长的可能。对自己压榨时,会激发出意想不到的东西。因为,越过自己的极限时,最能感觉到自由。” 周晓枫说。



2


追求诗意的空间和科学的精度





10月26日晚,周晓枫做客精读堂第十九期,以“诗意和科学的精度——从蕾切尔·卡森谈科普文学”为主题,分享自己关于科普文学的相关见解。讲座中,她特别谈到生物学家、《寂静的森林》一书的作者蕾切尔·卡森,并认为其系列作品被视为科普文学的典范,具有生态环境保护的前瞻性与科学性。“卡森没有孩子,但她留给这个世界的,是至为珍贵的精神遗产。”周晓枫说。


在周晓枫看来,卡森的作品风格隽永,气象辽阔,文字一如潮汐,奔腾不息,涌如层澜。出色的画面还原感,使鱼的鳞彩、鸟的羽光几乎目力可视。总的来说,卡森的表达既可以溪水涓流,又可以蕴蓄风雷。“我觉得她听得懂动物和植物的语言,她的文字具有保护众生的法力,我认为她就是一个具有肉身的天使。”现场,周晓枫毫不掩饰在对这位科普作家的赞誉。

她表示,自己以前也不喜欢读科普文学,感觉数字、重量等都很乏味,直到读了卡森的书。因为,卡森具备丰沛而专业的知识储备,那些数字不仅没有成为阅读途中的障碍,反而像跳马前的踏垫,让诗意跃升到更大的高度。纳博科夫说:“我认为一件艺术品中存在着两种东西的融合:诗的激情和纯科学的精确。”这段话,可谓为蕾切尔·卡森的作品提供了评论上的注解。


谈论蕾切尔·卡森,周晓枫其实是想谈谈科普文学的阅读与写作。她说,自己蓄意阅读科普书籍,从中学习如何让叙述不被位移。因为,只有在结实的真相、自信的语感上,意义才能腾空而起,但东方的审美也好,科普知识的不足也好,使我们容易把速度、重量、体积、形状这些看起来枯燥的东西,进行写实之上的趣味化处理。怎么办呢?周晓枫的诀窍是:永远去观察。如通过观察,会发现蜜蜂蜇人,几乎是以肢解自己的方式完成复仇。“笨拙的室外五分钟观察,胜过在室内憋得脸红脖子粗的思考。因此,要有足够的耐心和时间去观察生活。”周晓枫说。


为小读者签名合影留念。


3


儿童文学既要描写白天,也要描写黑夜





一直以散文创作闻名中国文坛的周晓枫,其实曾在中国少年儿童出版社任职8年。按她的说法,那8年像是潜藏的种子,促使自己在近年来开启儿童文学的创作,并于去年和今年分别发表了《小翅膀》和《星鱼》两部备受好评的儿童文学作品。


《小翅膀》讲述了一个专门为孩子们投送噩梦的精灵“小翅膀”,用自己的能力将噩梦变成美梦,让孩子们摆脱对黑夜的恐惧,转而从中获得理解、温暖和勇气,实现自我成长的精彩故事。与儿童文学阳光、积极的惯常写法不同,周晓枫写黑暗,其实“是想告诉孩子怎么面对困难和黑暗,然后获得成长”。


在《星鱼》里,小弩和小弓是宇宙中的一对星星兄弟,因受到许愿天使的点拨,小弩决定奔赴地球,坠入大海,成为一条大鱼鲸鲨。原本计划留守的小弓在小弩出发的瞬间选择了追随,但由于速度、时间、角度、轨迹等差异,与小弩子在地球上失散了。于是,小弩开启了在地球上寻找小弓的旅程,这个过程是梦想、自由、亲情、成长、友谊和责任。


在周晓枫看来,真正好的儿童文学不是一味地给孩子展示美好的一面,而是要将生活的真相告诉他们,不虚假,不浮夸。通过阅读,让孩子们了解自由、梦想、责任、牺牲、亲人和友情等。事实上,周晓枫的儿童文学创作,也是其保持儿童心性的结果。她说:“这主要是写给自己,希望自己的老年与童年相遇,内心永远保持天真。”


现场,周晓枫还通过做游戏的方式告诫孩子们,一定要培养自己的美德,因为这不仅会获得很多机会,还能避免很多风险和伤害。就像游戏中,好人把票也即是没得赠给别人,其实什么也没失去;相反,坏人不断索取,却什么也没有得到。





互动摘录



贵州都市报看你的散文作品,给我最大的感慨是语言很有激情,充满变数。请问是如何做到的?


周晓枫很多散文之所以不被喜欢,是因为写得像老干体。但写作时,如果不是想呈现认知结果,而是把整个认知的过程带入,就会有悬念的控制和情节的翻转,对语言就会有不安全感。我写作确实是有些要求,希望自己的表达独特而准确,不能为了准确而不独特,也不能为了独特而不准确,就是寄希望表达诗性的空间,也追求科学的精度。


贵州都市报您说无论写什么都要靠近它,最大限度地靠近,这怎么才能做到?


周晓枫其实既有物理的接近,也有心理的接近。我前年做一个项目,于是去去和殡葬人接触,发现他们会戴特别大的金链子。跟着他们去查房,看他们跟医生护士怎么交流。物理上接近,心理上也接近了,释放的东西会不一样。去年我写自己的转型之作《离歌》,内容是一个知识分子在现在的价值体系下,背后依靠的东西垮塌了,从而在家乡人所认为的成功之路上走向毁灭。他跟我的生活区别很大,因此决定重走一遍他所走过的路。


贵州都市和别的作家比起来,您是否很少有读者互动,这是为什么?


周晓枫我很珍惜我的读者,因为我的读者不是特别多。但我不太会跟读者交流,我对读者的负责,就是用心力写好作品。这么多年,我唯一能做的事维护自己的那一亩试验田,而不是像很多人那样会经营粉丝和互动。


记者 赵毫

编辑 王迪

编审 白凤 刘璟


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